Музей художника В. М. Васнецова
Виктор Михайлович Васнецов родился в 1848 г. в Вятской губернии в семье священника. В 1850 году М.В. Васнецова (отца) переводят на новое место службы и вместе с семьей он переезжает в село Рябово, относившееся тогда к Вятскому уезду. Васнецовы занимали там большой деревянный дом с мезонином. Здесь прошло детство и Виктора Михайловича, и других братьев. Более двадцати лет прожила семья Васнецовых в с. Рябово, где царил покой, тишина, умиротворение. Братья жили в Рябово до поступления в Вятскую духовную семинарию. Позднее Виктор М. Васнецов учился в в духовном училище, затем — в семинарии. В 1867 году Виктор Васнецов бросил семинарию и уехал в Петербург, где через год поступил в Академию художеств.
В 1877 году вернулся в Москву.
Для строительства дома Виктор Михайлович выбрал Новопроектированный переулок (с 1954 года — переулок Васнецова). Место было очень тихим, редко когда здесь проезжала подвода или извозчичья пролетка — «какой-то другой, особенный, совсем не московский мир», — вспоминал племянник художника Всеволод Аполлинарьевич Васнецов. В 1893 году Васнецов приобрел владение у крестьянки Ф.И. Родионовой и часть соседнего участка сестер Филипповых. По северной границе располагались пустующие земли Троицкого подворья, которые были взяты в аренду.
В 1894 г. по проекту самого художника был построен дом Виктора Михайловича Васнецова. Дом гармонировал с окружающей природой, создавался как произведение искусства. Дом выглядел сказочным теремом. С северной и западной сторон разбит тенистый сад. Здесь, в стороне от городского шума и суеты будничной жизни, художник жил со своей семьей с 1894 по 1926 год.
Дом проектировался двухэтажным: на первом этаже располагались жилые комнаты, на втором художественная мастерская. Работы начались в сентябре 1893 года. Возводили особняк крестьяне Владимирской губернии. Осенью 1894 года Виктор Михайлович с семьей женой и пятерыми детьми въехал в собственный дом. В 1898 году фасады (за исключением теремка), стены классной, детской и мастерской были оштукатурены. Карнизы и фронтон украсили поливными изразцами. В таком виде здание и дошло до наших дней.
План участка остался без изменений. В глубине двора располагаются хозяйственные постройки: флигель в нем размещались дворницкая, прачечная и каретный сарай) и дровяник. С северной и западной сторон сохранен сад с вековыми дубами и вязами, где в вечерние часы Виктор Михайлович любил гулять по аллеям или отдыхать на скамейке.
Дом внутри состоит из нескольких комнат, расположение которых чем-то напоминает дом в Рябове. Жилые помещения первого этажа выстроены из массивных брёвен, покрытых штукатуркой. Крыльцо украшено ажурными узорами.
Первый этаж был жилой: здесь находились гостиная, столовая и жилые комнаты жены и детей Васнецова. Столовая спроектирована как жилище крестьянина.
Бывшая классная комната. Здесь на стенах сюжеты былинных картин. В витринах — иконы и народные костюмы из собрания В.М. Васнецова.
Гостиная спланирована в боярском стиле XVII века, в то время как столовая спроектирована как жилище крестьянина. Окна украшены лепными колонками и наличниками. В центре стоит большой стол, на котором изображен двуглавый орёл. Здесь собиралась семья, близкие люди художника, также московская художественная интелегенция. Их участниками были И.Е. Репин, В.А. Серов, В.Д. Поленов, В.И. Суриков, Ф.И. Шаляпин, семьи меценатов Третьяковых и Мамонтовых.
Что ещё удивляет в этой комнате, так это буфет из дуба, напоминающий сказочный терем. Мебель для столовой и гостиной выполнена на заказ по рисункам В.М. Васнецова, в абрамцевских и строгановских столярных мастерских, а также его братом А.М. Васнецовым в Вятке.
В углу гостиной есть винтовая лестница на второй этаж в мастерскую, но лестница закрыта для посетителей. Вход в мастерскую теперь с другой стороны.
Второй этаж художник отвел под мастерскую. Просторная и светлая, с большими окнами, выходящими во двор и сад, она явилась воплощением давней мечты художника. На строительство такой высокой мастерской потребовалось специальное разрешение московского генерал-губернатора великого князя Сергея Александровича, поскольку для деревянных домов существовал предел по высоте 12 аршин, художнику же требовалось 14 аршин. Обстановка мастерской приближена к той, которая была здесь около ста лет назад. На мольбертах стоят картины, на рабочем столике подлинные кисти художника.
В мастерской посетители бывали крайне редко, для этого требовалось специальное приглашение хозяина. Часто заходила лишь дочь Татьяна Викторовна. Мастерскую Васнецова посещали только близкие друзья, среди них были молодые художники и поэты. В мастерской в мире тишины и уединённости художник писал картины в которые изливал энергию своей души.
Здесь остались картины, над которыми художник работал последние три десятилетия своей жизни. Особое место среди них занимает живописный цикл «Поэма семи сказок»: «Спящая царевна», «Сивка-Бурка», «Ковер-самолет», «Царевна-Несмеяна», «Кащей Бессмертный», «Царевна-лягушка» и «Баба-Яга». Васнецов узнал и полюбил сказки с ранних лет, в них он увидел выражение народных идеалов добра и красоты.
Размышляя о правде жизни, любви и вечной теме борьбы добра со злом, Виктор Михайлович обратился к многовековому опыту своего народа. Художник расширил границы сказочного повествования, соединяя народные сюжеты с темами духовной литературы. Так, в картине «Спящая царевна» появилась девочка-семилеточка, уснувшая на раскрытых страницах «Голубиной книги», а в картине «Царевна-Несмеяна» стены терема украшены изображениями из народного лубка и христианских рукописей.
Поздний период жизни и творчества В.М. Васнецова пришелся на эпоху войн и революционных потрясений. Свои размышления и переживания он раскрывал на страницах дневников, а свое настроение выражал в живописи. На мотив сказки написана картина «Бой Ивана-царевича с трехглавым Морским Змеем», на мотив былины — «Бой Добрыни Никитича со Змеем Горынычем», фрагмент текста Откровения Иоанна Богослова положен в основу композиции картины «Архангел Михаил».
В.М. Васнецов не прекращал работу до конца жизни. На мольберте стоит незаконченный портрет его друга М. В. Нестерова — последнее произведение, над которым трудился мастер. Рядом помещен портрет художника, написанный в 1913 году его дочерью Т. В. Васнецовой.
Мозаика «Спас на престоле».
Мозаика выполнена в начале ХХ века по эскизу В.М. Васнецова в Петербургской мозаичной мастерской под руководством В.А. Фролова. Перенесена на брандмауэр у дома в 1972 году.
Мозаикой В. М. Васнецов заинтересовался во время путешествия по Италии, которое он предпринял перед началом работы над росписями во Владимирском соборе в Киеве. Со второй половины 1890-х годов и на протяжении почти двух последующих десятилетий Виктор Михайлович создавал эскизы и картоны для мозаик на фасадах и в интерьерах православных соборов. Почти все мозаичные композиции были набраны под руководством художника-мозаичиста Владимира Александровича Фролова, мастерство которого Васнецов ценил очень высоко.
